由田汉作词、聂耳谱曲的《义勇军进行曲》，穿越抗日战争，走向人民的解放，飞声新中国，由此经典永流传。需要强调的是，《义勇军进行曲》的词曲作者与徐汇区都有着历史上的不解之缘。
聂耳（左）、田汉合影（1933年）
田汉于1928年创办南国艺术学院，就在现徐汇区永嘉路371－381号。田汉通过“南国”，团聚凝结与培养塑造了一大批文艺青年，他自己的创作才能也得到不断提升。
南国艺术学院旧址（田汉旧居）南立面
聂耳在淮海路的住处就有两处：一是原霞飞路1518号曹家弄三层阁（原址今为鸿艺豪苑），是聂耳1932年从北平回沪的第一处居住地；另一处在今淮海中路1258号的3楼，与《义勇军进行曲》的创作直接相关。此外，位于今徐家汇公园的百代公司，也与《义勇军进行曲》的创制有着密切的关系。
淮海中路1258号聂耳旧居南立面
1934年1月，聂耳遭“联华”解聘。2月24日，聂耳考取上海国立音乐专科学校失败。田汉嘱托任光“照顾聂耳的生活和学习”，聂耳就在2月间到百代公司收音、作曲、配音。后经任光向外商力荐，聂耳到“百代”面试，演唱了两首自创作品，英语对答流利，遂被录用。经理要其佐助任光从事收音、抄谱、作曲和教唱歌等工作。4月1日，聂耳到百代公司音乐部正式上班，每天工作6个小时，月薪60元，自觉从来没有这么阔过。聂耳每日5点晨起，练一个小时的小提琴，然后就从淮海中路靠近常熟路的住处，步行到“百代”去练钢琴，路上景致犹如游园。
百代公司旧址（陈钧摄）
聂耳在“百代”积极有为。
一是成立百代国乐队。外商见上海“百代”灌制的国乐和广东音乐唱片卖得比西方唱片要好，有意成立一个国乐队，以方便灌制国乐等唱片，任光及时会同聂耳在音乐部成立“森森国乐队”。聂耳天天指导森森国乐队练曲，练的是他改编创作的《金蛇狂舞》《翠湖春晓》等民族器乐曲。任光以队员需要下班回家练习为名，使外商同意他们带乐器出去，这样，森森国乐队就有了到社会演出的自由。第一次公演是参加上海民立女中的游艺会，他们还到八仙桥青年会演出过。翌年初，森森国乐队还全员参加了《扬子江暴风雨》的演出。
二是举办唱片“新声会”。那年10月中旬前，因任光赴香港收音，聂耳暂管音乐部3个多月。10月13日，百代公司举办第一次唱片“新声会”，会上播放的唱片有音乐、平剧、蹦蹦、粤曲、中西歌曲、电影歌曲六类，《渔光曲》《开路先锋》《大路歌》《毕业歌》等电影歌曲的集中展示，为左翼音乐在乐坛正名。
三是灌制左翼音乐作品。11月下旬起，任光帮助聂耳灌制了《开矿歌》《卖报歌》《走出摄影场》《一个女明星》《雪花飞》《卖报之声》《小野猫》《打砖歌》《打桩歌》《码头工人》《苦力歌》，以及《毕业歌》《大路歌》《开路先锋》《飞花歌》《牧羊女》《新女性》《告别南洋》《春回来了》《梅娘曲》等歌曲唱片，还有《翠湖春晓》《金蛇狂舞》《昭君和番》《山国情侣》等民族器乐曲唱片。这些歌曲与民乐都是聂耳的创作，其中《开矿歌》《打砖歌》《码头工人》灌录的是聂耳的歌声，唱片刻录下他略带乡音的呐喊：“一辈子就这样下去吗？不！弟兄们！团结起来！”需要指出的是，“百代”灌制的田汉剧作《回春之曲》歌曲《告别南洋》，将原歌词“中国民族”改成“中华民族”，这为聂耳不久后谱写《义勇军进行曲》，将歌词中的“中国民族到了最危险的时候了”改成“中华民族到了最危险的时候”作了铺垫。
上海百代公司录音棚（贺平提供）
但是好景不长，1934年11月底，聂耳离开百代公司。离职原因是“百代”英商要扩充乐队并转搞西洋音乐，并干预音乐部的曲目选择，还要乐队为黄色歌曲伴奏，为此聂耳愤而辞职。翌年1月，聂耳担任联华二厂音乐部主任，2月份进入他的音乐创作高产期。除了为田汉编剧的影片《凯歌》谱写主题歌《打长江》、插曲《采菱歌》之外，他还为左翼影片《逃亡》谱写主题歌《逃亡曲》及插曲《塞外村女》。随后，便发生了聂耳为《风云儿女》主题歌谱曲来向夏衍抢任务的故事。
需要特别强调的是，聂耳就在他位于淮海中路的住处开始谱写《义勇军进行曲》。夜深人静，聂耳一遍遍以各种曲调演唱“起来，不愿做奴隶的人们……”，动静实在太大，惊扰了房东的睡眠。第二天，那个白俄老太太就怒气冲冲地对聂耳下了逐客令。此类事情已不是第一次发生，聂耳为《大路》电影歌曲谱曲时已有过一次了。孙师毅作词的《开路先锋》一开头就是“轰！轰！轰！哈哈哈哈……轰”，情感炽烈。聂耳整夜在住处大步地走来走去，练习各种各样的笑声。第二天，白俄房东就怒气冲冲地上来砸门，勒令聂耳立即搬走。据许幸之回忆，聂耳曾向他诉说为田汉那首歌词谱曲过程中遇到的麻烦：“我几乎废寝忘餐，夜以继日，一会儿在桌上打拍子，一会儿坐在钢琴面前弹琴，一会儿在楼板上不停走动，一会儿又高声地唱起来。房东老太婆可不答应了，以为我发了疯，跑到楼上来大骂了我一顿。末了，我只有向她道歉了事。”因为白俄老太太的干扰，聂耳不得不另找谱曲的场所，于是就去找司徒慧敏。
《义勇军进行曲》虽然没有在徐家汇完成创作，但是，“百代”为《风云儿女》这部影片及其歌曲的创制完成还是作出了独到的贡献。1935年4月25日，任光将聂耳谱曲的《风云儿女》插曲《铁蹄下的歌女》在“百代”灌制唱片。接下来，便是为《义勇军进行曲》灌制唱片。节外生枝的是，录制好的铜管音乐合奏唱片送到电通公司后，《风云儿女》摄制组试听时发现，乐曲最后“前进，前进，前进，进”收尾一句，多出一个装饰音。为《义勇军进行曲》配器的是俄国作曲家阿隆•阿甫夏洛穆夫，因其配器写得比较潦草，贺绿汀还要他修改过。而据张云乔回忆，那个装饰音是任光所为。司徒慧敏、孙师毅邀请贺绿汀、吕骥等几位音乐家一起来审听评议，一致认为应该恢复原谱。任光接受了大家的意见，将装饰音取消，重新按照原谱改录了铜管音乐合奏唱片。
1935年5月3日，任光组织电通公司合唱组成员到上海百代公司录制《义勇军进行曲》唱片，初版的唱片编号为A2395。原始记录显示演唱者为袁牧之、顾梦鹤等，根据司徒慧敏的追述，此外还有盛家伦、郑君里、金山、施超，外加司徒慧敏，总共7人。
唱片的灌制完成，为电影的最后摄制完成作出了积极的贡献。《风云儿女》的最后镜头是男女主人公带领东北难民奔赴抗日前线的场景，为了防范国民党特务的冲闯，《风云儿女》摄制组成员一直等到夜深人静，在确定摄影棚外没有异常情况之后，许幸之这才下令开拍。摄影场当时播放的就是《义勇军进行曲》唱片，大家一边随着唱机里的歌声哼唱，一边做着动作。
百代公司《义勇军进行曲》唱片
最后的镜头拍摄完毕，再进行歌曲配唱，然而合唱队一遍两遍地齐唱，音乐家、导演和技术专家都认为不如最初一次的录音好。最后，他们就决定把“百代”的录音转录到电影胶片上去。
就这样，一部影片的拍摄孕育了一首伟大的歌曲，一首伟大歌曲的创作完成又成就了影片的摄制完成。而在这些过程中，徐家汇与有荣焉。
（作者系中共上海市委党史研究室一处处长）
